Н.Г.Чернецов. Татарский дворик в Крыму. 1839
В начале 1833 года Никанор Чернецов был определен на службу к графу М.С. Воронцову, который был в это время новороссийским и бессарабским генерал-губернатором. Художник едет в Крым, где были имения Воронцова и возвращается оттуда только в 1836 году. Свои впечатления о необычной солнечной южной природе, с ее яркими насыщенными цветами, так не похожей на холодный Петербург, Н. Чернецов сумел передать в созданных им в это время множестве зарисовок и акварелей. Он пишет живописные красоты Крыма, имения и виллы, монастыри на скалах, руины крепостей, Бахчисарский дворец со знаменитым Фонтаном слез, а также делает бытовые зарисковки, костюмы и типы населения. Как отмечает исследователь Григорий Голдовский: " Отточенные по мастерству, тщательные по исполнению, скрупулезно воспроизводящие натуру, разнообразные по темам и точкам зрения, к тому же в значительной своей части созданные в технике цветной акварели - колористически насыщенные, но тонкие и прозрачные - они, безусловно, не могли не пользоваться успехом". Эти слова можно отнести в полной мере и к немногочисленным сохранившимся живописным работам, созданным в этот период Никанором Чернецовым. "Татарский дворик в Крыму" (1839 г.), по всей видимости, был написан по воспоминаниям, а также карандашным и акварельным зарисовкам, созданным во время путешествия по Крыму.
Пейзаж "Татарский дворик в Крыму", оживленный жанровой сценкой, имеет спокойный и повествовательный характер. Тихий вечер в Крыму. На фоне величественных гор, поросших лесом, художник пишет небольшую татарскую саклю с оранжевой черепичной крышей и открытой верандой на втором этаже. Увитый виноградом навес дарит желанную тень. Виднеется вдали стройный минарет мусульманской мечети. Женщины во дворе занимаются привычными делами. Мужчина, сидящий на ступенях дома, покуривает трубку с длинным чубуком, а у его ног дремлет собака. Течет неторопливая, размеренная жизнь.
И пейзаж, и персонажи в необычных восточных одеждах все это в совокупности с пристальным вниманием художника к деталям, создают неповторимый образ Крыма и жизни людей протекающей на фоне установившейся, извечной среды. Чернецов избегает широких обобщений в пейзаже, он применяет в своих картинах метод точной фиксации натуры, которым он пользовался для своих путевых альбомов. Образ природы, который создает художник, всегда отчетлив и детализован. Его пейзажи очень искренни и по-своему раскрывают красоту и величие природы. Картина построена на сочетании теплых коричневато-желтых тонов с яркой насыщенной зеленью виноградников и голубых далей. Работа хорошо скомпонована, ее отличает прекрасный рисунок, как пейзажа, так и человеческих фигур. Картины и акварели Никанора Чернецова стали своеобразной живописной энциклопедией южных окраин России. Своими работами он положил начало их художественному прославлению.
Следующее путешествие Никанора Чернецова знаменовало собой начало нового этапа его творчества. 1833-1836 годы он провел в Крыму по приглашению новороссийского генерал-губернатора графа Михаила Семеновича Воронцова.
Юг дал живописцу новые впечатления и новый импульс для творчества. Среди крымских произведений особое место занимает пейзаж «Крепость Гагры в Абхазии» (1837).
Н.Г. Чернецов. «Вид у подножия Аю-Дага» (1836)
Повествовательными элементами художник наполнил произведения «Вид у подножия Аю-Дага» (1836) и «Вид на Аю-Даг в Крыму со стороны моря» (1836): рыбаки, вытаскивающие лодку на берег, пастухи, отдыхающие у водопоя, стадо, разошедшееся вдоль берега, девушка, идущая полоскать белье. Но эти жанровые подробности не мешают достоверной передаче ландшафта, а вновь гармонично дополняют его. За эти картины Никанор Чернецов был удостоен «вниманием Его Величества - бриллиантовым перстнем», а картины были помещены в Елагинский дворец.
Н.Г. Чернецов. Вид на Аю-Даг в Крыму со стороны моря. 1836
Крымский этап ознаменовался и новыми достижениями в технике акварели. Теперь художник, обладая филигранным мастерством акварели, соединил высокое качество рисунка и тонкое чувство цветовых нюансов. Он создал целую серию «видовых» акварелей – «Крым. Пейзаж» (1833), «Общий вид Фороса» (1836), «Алупка. Верхний сад» (1835) и другие. В них художник утратил таинственность, свойственную романтическому образу природы, однако еще не обрел способность передавать ее живой трепет, который будет доступен следующему поколению художников-реалистов.
Но не только видовые пейзажи увлекали Чернецова. Например, в акварели «Новый Мисхор. На водах» главным героем стало дерево на первом плане. Под ним собрались люди, разбитые на группки, подчеркивающие своими маленькими фигурами величие и масштаб дерева. Мощный его ствол и ветви уходят в глубину пространства, создается впечатление, что дерево это стало крышей для людей, защищая и укрывая их от внешнего мира.
Иная акварель – «Вид из пещеры в Мшатке» - представляет собой беглую заметку. На небольшом листе художник набросал кистью морское побережье, небо, затянутое облаками, и каменистую пещеру.
В картине «Вид Каралезской долины на южном берегу Крыма» (1839), исполненной в петербургской мастерской на основе воспоминаний и крымских этюдов, художник создал развернутое панорамное изображение с огромным камнем на первом плане и бескрайними просторами долины, не замкнутыми на горизонте.
В 1835 году, совершая поездку во внутренний Крым, Никанор Чернецов посетил Бахчисарайский дворец, столь прославленный Пушкиным.
Картину «Пушкин в Бахчисарайском дворце» (1837) братья Чернецовы посвятили поэту. Они создали ее вместе на основе старых рисунков и эскизов: Никанор написал интерьер дворца с Фонтаном слез, а Григорий - фигуру поэта.
Исполненная Григорием в поздний период своего творчества картина «Южный берег Крыма. Вид на Ливадию сверху» (1873) относится к наиболее примечательным по колориту произведениям крымской серии. Живописец сумел извлечь, кажется, все богатство заключающихся нюансов и выразительных возможностей.